刘鹏认为档期逆跌主要原因有两个，“第一，高口碑影片的上映，后劲十足，让更多观众选择在第二天走进影院观影；第二，受疫情影响，观众的观影习惯发生了变化，观影迫切性下降，因而不再挤在首日观影，而是更多的在假期中间观影。”

她消失在了1996年。

戛纳的“宠儿”多兰

中国电影高质量发展，要关注创作故事本身的密度，而不是影片本身的长度，中国的美学当中有一条：言简意赅、凝练节制。未来要体现中国电影的高质量发展，更重要的是讲好故事，而不是讲长一个故事，人物和故事才是创作的核心，观众更关注的还是能不能够打动自己，能不能去收获更多的感动。

复刻青春年代，对话当代青年

亮相北京电影节 先导海报引人期待