从这个角度来看，《夺宝奇兵：命运转盘》系列跨越40年时光，在当今的电影市场中给出这样一部具有划时代意义的作品，已经完成了它的历史使命，也为探险寻宝类电影交出了一份签有谢幕之名的答卷。

听取长治银光院线经理马晓勤对长治公益电影放映工作的汇报

唐诗咏已经拍了文伟鸿两部剧，也都是第一女主。

剧集一开篇就从肖春生、叶国华等人入手，塑造了北京青年的青春群像。为还原上世纪70年代的生活质感，主创团队匠心打磨，无论是大棒针毛衣、军大衣等服装细节，还是什刹海冰场、老北京胡同等市井风貌，一物一景皆追求真实感与代入感。为了达到场景的真实，该剧投入大量精力在搜集资料和细节呈现上。据透露，因为已经找不到当年用的啤酒杯，剧组专门用3D打印技术做了50余个。剧集播出时，肖春生家富有年代感的贴画，具有时代特色的“投弹指示图”，都被眼尖的观众一一发现。

你刚才提到，在如今影像记录设备门槛如此之低的情况下，是不是每个人都可以做自己的民族志电影？当然了，我觉得确实每个人都可以做自己的民族志电影，但问题在于好像大家都很忙，没有时间。这是一个非常麻烦的问题，因为民族志电影这种类型的电影（包括民族志和纪录片）没有时间的沉淀其实是很难的。我所说时间的沉淀是什么？也许是非常长的时间跨度，五年、十年。你每次到那个地方拍摄的时候，是不是会有足够长的时间待在那里。我觉得这才是最关键的问题，不是大家有了设备就可以拍民族志电影了。

《主角》剧照。本报记者 方非摄