矛盾的时代基调，确定了《欢颜》的底色，也驱使导演用奇怪的叙事手法和镜头，推动故事的发展。

电影《闪电侠》将以2D/CINITY/IMAX/DolbyCinema/CGS中国巨幕版本于6月13、14日开启全国300场超前点映，6月16日与北美同步正式上映！

再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。

那些年，温生才参加了一次次的游行，声嘶力竭的振臂呐喊着，试图用救国的理念唤醒沉睡的国人，但在那个年代，笼罩于华夏的黑幕实在是太过沉重了，黎庶苍生已被压抑得太久，失去了血性，失去了信念，那片大地上，除了极少数清醒过来的人，余者皆麻木而苟且的存活，温生才的呐喊在那一片浑浊中，孤独而暗哑，甚至于，当满清鹰犬在追捕和虐杀革命者时，本是同胞的国人围观者有之，讥笑者有之，动容者却少之又少。

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“正面交锋”正片片段让影片紧张剧情再次升级。当丈夫何非与律师陈麦正在梳理案件线索时，妻子李木子却突然回来，让何非顿时变得惊慌失色。而面对妻子的温柔示好，更让何非不知所措。紧张氛围之时，陈麦自信从容出现，并与妻子展开正面“交锋”，而妻子也丝毫不退让，言行中透露着不屑与挑衅，双方火药味十足。