陈见夏出生在一个重男轻女观念严重的小镇家庭,母亲强势,偏爱弟弟,甚至要求姐姐牺牲未来,以便于照顾弟弟,父亲软弱,虽然疼爱着见夏,但那却是一份隐藏的爱。在这样的家庭长大的见夏,自然带着一份自卑。她在遇到事情时,会把责任归咎于自己,虽然靠着自己努力来到了省城最好的中学,但是在面对同学夸奖自己时,还是不敢大方承认。而电影里,李燃的出现,给了她坚定的支持和无限的包容,从她主动抓起李燃的手时,也是开始主动选择自己的人生。
《犯罪都市3》以1313亿韩元的票房收入和1269万观影人次位居总票房榜首,《阿凡达:水之道》以903亿韩元的票房收入和731万观影人次紧随其后。第三名是《壮志凌云2:独行侠》,票房收入879亿韩元,观影人次818万;第四名是《闲山:龙的出现》,票房收入737亿韩元,观影人次726万。第五名是《共助2:国际》,票房收入为709亿韩元,观影人次为698万。2022年,票房前十名的韩国本土电影数量从上一年的两部增至五部。动作类型片延续去年的势头,依然是今年最受欢迎的类型,观影人次为6002万人次,占观众份额的53.2%,占票房收入份额的54.8%。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
电影《蜘蛛侠:纵横宇宙》中,成百上千个精英蜘蛛侠穿越宇宙集合的震撼场景堪称史无前例,超多蜘蛛侠互指的名场面充满惊喜,百蛛追逐更是燃爆大银幕。全球无数粉丝都十分好奇影片究竟有多少个蜘蛛侠亮相?近日,影片联合导演贾斯汀·汤普森在接受采访时透露:电影中有超过280个蜘蛛侠角色登场,其中有名有姓的蜘蛛侠高达95位。
片方想要观众为收视率做贡献,为电视剧做数据,大家就看切片其他全都不管……
近日,电影频道联合北京市文联、北京电影家协会,在北京市委宣传部的大力支持下,依托电影频道《中国电影报道》《蓝羽会客厅》推出系列访谈节目《北京影人》,旨在通过北京代表性电影人的生命故事和艺术创作,呈现出一个真实而充满艺术感的北京、探寻中国电影产业的嬗变和发展。