在布景等细节上，也不难看出剧组的用心，美人庄、登天阁、乐姬笑送帖等剧中仅出现几秒的场景道具也做到了认真呈现，而且剧集中的建筑还参考了唐代形制，置景融入了中国传统美学底蕴。

我通过电视剧宣扬这种“傻人有傻福”的价值观，是有很深的用意的。随着市场经济的深入发展，市场交换原则渗透到社会的方方面面，精于算计的人有时被称赞为“能干”，也有人为了成功不择手段，甚至以为只要成功了，一切手段都是合理的。而善良单纯的人经常会被当作“傻帽儿”，受到嘲笑，成为无用的代名词。但我相信，市场经济和民风淳朴之间，并不是对立和冲突的，恰恰相反，真正好的、成熟的市场经济，应该以善良单纯为基础。因为坑蒙拐骗、偷工减料、弄虚作假、斤斤计较、损人利己的行为，破坏市场的正常秩序，影响市场经济的健康运行，最终损害的是所有人的根本利益，诚信经营、童叟无欺才是市场经济的正道。“傻春”“傻柱”“傻茂”都能成为成功的企业家，绝对不是偶然的。

如电影里梅根先进般的机器人尚不能完全替代人类角色，现实当中的人工智能则更加只能充当辅助功能，在人与人工智能之间，我们应当更加看重人的关系，以人为中心，就像最终凯蒂在梅根和姨妈之间，选择了姨妈，也是选择了人类的陪伴，西奥多写信给前妻，告知对方自己已经接受离婚的现实，也是决定了回归现实。

但论受欢迎程度，比不了《大头绿衣斗僵尸》，它算是90年代的僵尸电视剧始祖，比后来的《僵尸道长》《我和僵尸有个约会》要早。

通过不断探索，影视创作者们发现，如果将后期制作流程前置到前期拍摄中，不仅可以帮助解决特效问题，还可以降低制作成本，提高制作效率，提升视效水平。在正式拍摄前，虚拟拍摄将作品需要的道具、场景、视觉元素数字化地生成于电脑软件中，演员虽在没有实物的空间中表演，但导演可以通过计算机实时渲染，在监视器上实时看到有道具、有背景的场面。这样，创作团队就有了许多预演、试错的机会。电影《流浪地球2》几乎全片使用了虚拟拍摄技术，3000多个视效镜头中，虚拟拍摄镜头有2000多个。位于青岛的影棚中，虚拟化制作平台融合了动作捕捉、面部捕捉、虚拟拍摄、三维扫描等制作设备。通过这一平台，剧组对影片拍摄计划进行了全面细致的虚拟化预演，不仅保障了表演效果和特效质量，还激发了主创团队新的灵感。

电影《水边维纳斯》主创们合影