全新发布的“封神在即”版终极预告片中，天下浩劫将至，殷寿称王杀伐太重，姬昌卜卦悲悯苍生，九尾狐苏醒附身妲己，姜子牙放弃法力携榜下山，多方势力皆顺时而动齐聚朝歌。殷寿与殷郊的父子决裂，姬昌与姬发的父子对话，均带来强烈的内心冲击，并引出了电影关于父子关系的情感主题。九尾狐、雷震子、饕餮、龙须虎、墨麒麟纷纷登场，不仅奉上大开眼界的视效场面，也令片中局势越发紧张。此外，妲己台词“看来，我唤醒了一头野兽”，更令人不禁猜测，究竟是殷寿唤醒了上古妖怪九尾狐，还是作为欲望放大器的九尾狐唤醒了殷寿的权欲野心？导演乌尔善对商王殷寿和妲己这组人物关系的创新刻画，将给封神故事注入更多新意与解读空间。

极限冒险版预告片中，将影片的重要节点重新为观众梳理了一次，也从更多的视角为我们展示了昆虫们决战蝗虫的决心与勇气。虾宝作为拯救昆虫、对抗幽能的唯一希望，一直在外寻找参悟“真元”的方法，而在这场游历中，他结识了可爱直率的自然精灵红果。而蝗爷趁着这个时机，寻去了湖心岛，对螳螂仙翁大打出手，还抓获了许多昆虫做俘虏，一场前所未有的危机就此展开。虾宝想要解救同伴与师父，“真元”却迟迟没有动静，紧急时刻，虾宝该如何应对？他能否突破极限，拯救大家呢？

本剧的主要编剧之一，是著名三农专家、被誉为“省级农民”的原浙江省农业和农村工作办公室副主任顾益康，“为农民谋幸福，为农民讲实话，为农民办实事，为农民争实利”是他的人生信条。在开机仪式现场顾益康也打趣表示“一辈子从事三农工作，电视剧《大道地》是自己跨界发展的一个起点。”

在《欢乐颂1》和《欢乐颂2》里：

初观此片，观众便会震撼于盛唐气象的飘逸之姿与不羁之态。以“狂”而出名的“吴中四士”中的张旭与贺知章终日与酒为伍，其“草书”作品也随其心而放浪形骸之外，不带红尘世俗之浊气。与书法重线条感相似，唐画巅峰代表人物吴道子也追求以寥寥线条勾勒出人与物的神韵。他曾说：“众皆密于盼际，我则离披其点画，众皆谨于象似，我则脱落其凡俗。”诚然，他所画人物，笔势圆转，衣服飘带如迎风飘扬，这种“吴带当风”的风格将盛唐之人的风骨表现得淋漓尽致。为了让大众更好地体会这一风格，片中不时插入水墨画，以静代动，给予画面足够的留白感，充分调动观众想象力，计白当黑，空中见有，得其韵味。除去书画，诗歌更是唐代的标签。其中李白之作堪称盛唐之巅，他的浪漫主义风格仙气满满，脱离世俗，是盛唐气象最为典型的代表。

杜鲁门先是批评他“爱哭”、“脆弱”和“软弱”。