《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式,借由晚年高适之口,回溯他与李白的一生,并以二者友情作为契机,阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角,赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人,为大唐写下传奇史诗,为李白写下传奇诗篇。作为叙述者,高适务实且“接地气”,他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法,而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是,影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看,《长安三万里》采用了重复的叙事手法,多次呈现不同情境下的同一空间,展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中,高适曾三回梁园,三上黄鹤楼,三入长安,两下扬州,每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯,长于斯,死于斯,铭于斯,其魂气无不之也,其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地,梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰,他的成名与落魄不断激荡着高适的内心,从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华,或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩,知晓自我偏安边塞的报国之志;看见战火硝烟中舞于高阁的女子,明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心;看见李白视悲怆于无,重赤诚豁达的一生,确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看,《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间,将叙事时间与叙事空间合为一体,从而勾勒出时间的流动曲线,描绘出历史的斑斓画卷。在其间,长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索,道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果,却满是逻辑,似在意料之外,实在情理之中。
由滨口龙介执导的《驾驶我的车》获得最佳影片;最佳导演则由是枝裕和凭借电影《掮客》获得。
王海鸰有“中国婚姻第一写手”之称。她编剧创作的电视剧《牵手》、《不嫁则已》、《中国式离婚》都带来收视热点和社会的共鸣。
松杨是个青春偶像,粉丝拍他的时候摘口罩。经纪人吐槽,“拍完了都不修图给你发到网上,咱们走的可是青春高颜值偶像路线,那么多难看照片怎么弄啊”
片中,“狼叔”休·杰克曼饰演为父、为夫亦为子的男主彼得。前妻凯特与儿子尼古拉斯的出现打乱了彼得与新伴侣贝丝的生活。重重压力之下家庭矛盾逐渐激化,诸多过往心结也随之涌现。电影上映后获得观众普遍好评,认为电影“虽然主题沉重,但呈现得足够动人有说服力”,是一部“水准之上的品质之作”。
1945年,两颗原子弹在日本上空爆炸,奥本海默很快就名声大噪,《科学周刊》评价他“为人类找回了宙斯的闪电和霹雳”。