《格萨尔王传》作为世界上最长的史诗,2009年被列入联合国教科文组织“人类非物质文化遗产名录”,也被誉为东方的《荷马史诗》,同时也是世界上唯一的“活”史诗。它展现了雪域高原千年沧桑流转、社稷变迁的文化记忆,给无数人带去勇气和希望。由这部史诗改编的动画电影《雪域少年》,将带观众们走进壮阔的高原雪山,体验奇幻的冒险故事和动人的亲情。导演路奇希望,影片中的格萨尔能陪伴青少年一路成长,在他们心中种下英雄的种子。
但除此之外,还有一些行业剧或许一开始不被看好。
这种复杂的情感,也恰恰是《龙城》最大的特色,复杂纠结的背后,是家人们永恒的羁绊。
影视和音乐的双重律动,成为他的符号。
电影《风再起时》不只是以崭新角度刻划香港两大华人探长的传奇人生,更带观众回首那个动荡起伏、时代交替的殖民地末期香港。
对“封神”这一题材的创作,乌尔善和他的团队一开始便是站在了这样的高度上去面对、去突破、去抵达。封神故事从商周到明朝《封神演义》成书,时间跨度长达2500年,为从这个历史周期里选择视觉美学的依据,导演乌尔善与美术指导、概念设计艺术家、编剧、视效总监等主创团队走访山西、陕西、河南等封神故事相关的博物馆和历史遗迹。元代永乐宫壁画启发了主创团队的创作灵感,美术指导及人物造型指导叶锦添表示:“(永乐宫壁画)有仙气,也有写实,也有细节,也有美术的经典。”最终《封神三部曲》的美学系统融合来元明道教水陆画、商周青铜器元素和宋人山水的美学风格,并在此基础上分别设计构建了人界、妖界、仙界三个美学系统。