当然，白晓芙自己也有错，可归根结底，卫峥嵘才是那个根源之所在。

2017年电影《小丑回魂》设定在1989年，德里镇接连出现儿童失踪事件，恐怖阴影笼罩下，一群孩子们组团探索真相，他们发现每隔27年邪恶魔鬼小丑就会现身，吸食儿童的生命能量。2019年续集讲述长大后的“窝囊废联盟”再次与小丑交战，两部全球票房累计超过11亿美元。

“比如说，原作里面一个很重要的剧情，可能大家都不知道，就是为什么妲己要进入到殷商王朝里面去破坏。是因为殷寿写了一首诗，调戏了女娲。这个很多人都不知道为什么，怎么了？有那么大事吗？以当代人角度来说这是没什么的，写得稍微的大胆了一点。按中国现在的观众来说，这个其实是小事，更不足以推翻一个王朝。包括妲己，她一直在给殷寿灌输很多邪恶的想法，女人就是红颜祸水这样的设定。这对当代的观众来说，尤其对我来说，我已经不能接受，这对女性来说是非常贬低的，是对女性很不尊重的一个观念，这些东西要做调整，要重新去设计它，让它变得更符合我们现代人的情感和价值观的选择。”

这种不染油腻的成熟，带着自信和谦卑，裹挟着日本的国民性和一切隐忍与锋芒。

一是孩子们回家，她造型朴素，笑容温暖，急不可耐从厨房探出头，这就是标准的家长脸啊。

蓝羽：当年那么苦，也想回去？