电影作为文化互信的破冰先行者,在不同国度与当地文化的触碰融合中,为文化交流提供了重要平台和广阔空间,为沟通对话创造了潜力和机会。特别是在当下日益频繁与多元的文化交流中,电影在构建中国文化对外传播话语体系中具有独特价值,已成为促进不同文明交流互鉴的文化使者。
更值得一提的是,阿寅的故事超长待机,日本观众把每年欣赏最新版的《寅次郎的故事》当成一桩富有仪式感的事去看待,但高产的导演丝毫没因为年事渐高或声望已高而放慢创作的节奏。过去十年间,他以致敬小津经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续《家族之苦》系列,再次站上导演事业的巅峰。这一回,耄耋之年的他成功收获年轻人的赞美,这至少说明,他的艺术审美并没因年龄的增长而与现实脱轨。恰恰相反,在《家族之苦》系列里,独居老人、主妇等当代日本社会不容忽视的现实问题都被收入画面,一个“衰老”的日本社会症候群跃然银幕。
吴京表示:“从古至今中国人对海洋的浪漫想象都从没停止过,古代神话山海经里的凶猛巨兽、现代蛟龙号的探索等等。吴师傅真的一直在为电影工业的进步而努力,中国电影缺少什么类型他就做什么类型,不仅给咱们造饼,还自己买面自己和面,学习先进的技术,把新技术牢牢拿在咱们自己手里。”
本片故事由韦斯·安德森与罗曼·科波拉(《布达佩斯大饭店》《教父2》《犬之岛》)共同编剧,格蕾丝·爱德华兹、阿里斯托·米汉、索菲娅·莉莉丝、伊桑·乔什·李、丽塔·威尔逊、费舍·史蒂芬斯等也出演。
因为和张嘉译合作出演过《心术》《我的老婆大人是80后》《浮沉》等剧,这位漂亮女演员也被调侃为“张嘉益专业老婆”。
高明楼听罢,故作难堪地说道:“马股长,你说说!都是一个村的两个娃,一个见县长,一个不见县长,你让这娃的脸往哪儿搁啊,你让我这张老脸往哪放啊?”