影片曾在2022年北影节的“环球视野——日本电影周”单元展映,和中国部分观众率先见面,开票时即火速售罄场场爆满,可谓一票难求。业内影评人和观众不吝打出高分,直呼“看完有点微醺,犹如失恋一般”“很喜欢电影的最后一个镜头,突然读懂了片名”“是近几年最好的BE爱情片,后劲很大“等。相信电影此番定档,能让不少没抢到票的观众走进电影院,在大银幕沉浸式体验一段“微醺式恋爱”,弥补未看的遗憾。
“遍体鳞片化成七彩翅膀,比翼双双飞过磨难阻挡”,伴随着刻画它们经历的歌词和触动人心的旋律,美丽的两只神鸟彰显爱的神迹,令人十足泪目。“一切都在变,惟有爱不改”,马丁的故事始终是关于变化,但更是在讲述“不变”,身份可以变,形态也可以变,但内心的爱和天真,却可以永远不变,并在磨难来临之时,一次次给我们“重生”的力量。
自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后,边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码,或是其他人物的一种扁平陪衬,而是经由他们表达对生活本身的省思。
这种混杂着奇趣、民俗、武打和喜剧的僵尸片,尽管只有10数年左右的寿命,却影响了至少两代观众,其中就有麦浚龙。
何非对犯罪行为供认不韪之后,仍然坚持叫嚣是自己“投错了胎”。这是典型的杀人犯逻辑,恶人从不会觉得自己恶,而是会觉得自己冤。
整体来看,就好像是《绝望的主妇》与《吉尔莫女孩》的碰撞与结合。