中国传媒大学副教授陆嘉宁表示：“这两派观点都有道理，用几个词来形容的话，它是非常私人的，讲述了一种个案式的情感；第二个形容电影的词是错位，这个孩子曾经有一年的时间被母亲抛弃，母亲任性地投奔了一段新的恋情，孩子始终在和一个记忆中的母亲情人争夺爱，这样的模式下，他经常会对于患病的母亲做出一种冷酷的态度。电影把创伤放得特别大，阿尔茨海默病虽然贯穿始终，但成了治愈创伤的契机，跟我们对病症的认知很不一样。它的私人导致电影非常细腻，而错位又会让人觉得很多时候难以认同。”

惊悚迷局，生死相隔 致命反击揭秘真相

早在上世纪80年代，谢晋与张骏祥、徐桑楚、白杨、秦怡、吴贻弓等电影艺术家就提出“办个中国人自己的电影节”，希望通过加强与各国电影同行的切磋和交流，让中国电影更好走向世界舞台。1993年10月，首届上海国际电影节举办。

导演通过征集火灾当天的影像资料和在上千年历史教堂里实景拍摄的方式，将那场灾难真实化搬上银幕，并给了法国人反思的机会。电视新闻的画面屡次出现不仅强化了事件本身的纪实属性，更突出了超越国界的悲悯，这是人类文明之殇，将看似偶然的个体事件转化成国际性的群体新闻，突显出纪实性作品所追求的社会性。

当然，在这几方势力背后，还有日本的任天堂公司、美国的雅达利公司，以及作为版权方的直接代表——苏联的政府机构“ELORG”（全联盟电子设备联合会）。这些身处不同立场、基于不同考虑的角色和群体，在八十年代末期，苏联国内暗潮汹涌的大环境下，彼此角力，将商战的波谲云诡演绎得淋漓尽致。

张和平：北京影人应该变成世界的，应该变成我们国家最重要的。北京人面上看起来跟我的名字一样平和，但实际上他内心里很顽强，这是北京人。