佛教用系统性挑战了一盘散沙的道教文化,用思辨性挑战了缺乏逻辑的儒家文化。
第二级别的是数字生物墨麒麟、九尾狐、龙须虎、饕餮等,概念艺术家研究了它们的造型原理,再由数字艺术家把它们生物化,将基于自然界中不同种类动物生物的动作赋予这些数字生物,以达到逼真效果,让观众相信他们在现实中真的存在。然后还有集群动画,用于制作千军万马的战争场面,朝歌城群众欢迎殷寿凯旋、成千上万农夫建造祭天台等群众场面。最后则是神话世界中的风景,比如昆仑仙境,其从研发到执行制作跨越了三四年时间,视效制作难度不在于技术,而是美学。美术指导兼造型指导叶锦添透露,为呈现中国文人想象中的昆仑山,“看了很多宋代的山水画,里面提出一种境,虚灵的境”,最终从宋代青绿山水画《千里江山图》中获得灵感。相信每个看完电影的观众,都会因为宏大的神话想象力和细致入微的视效细节感到震撼,三千年神话筑梦成真,让我们共同见证中国神话崛起。
《正红旗下》是北京人民艺术剧院今年的开年大戏,由北京人艺院长冯远征、青年导演闫锐联合执导,人艺老中青三代演员联袂演绎。在这部自传体形式的作品中,“老舍先生”用第一视角讲述了自己出生前后,老北京城在民族危亡关头的一段历史。老舍先生原著以及编剧李龙云的改编与续写,既有诙谐幽默的语言和场景,又有悲怆的底色和悲悯的情怀,引领观众透过人物命运和民族记忆对比历史与当下,感悟时代发展变革。
前一秒他还是人人争相与之合影的战损男,下一秒就有被打者母亲找上门来,说儿子被打进了医院。
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要想实现经典电影的本土化改编,需要从注入民族符号和实现民族表达两方面下手。