“釜山国际电影节摘获大奖，悬疑犯罪探究人性救赎

无论是《长月烬明》中为爱牺牲的惊灭、《传家》里野心勃勃易寄德、《鬓边不是海棠红》里的隆春班少班主姜登宝。自出道以来，汪汐潮在多部大热作品中的精彩演绎，不仅为角色赋予了鲜活的生命力，也为观众带来了不一样的精彩。

至于贾樟柯是否在丑化中国，我对此是否定的，贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的，他们都有人性复杂的一面，如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性，或是来展示自身作为导演的风格独特性，那么贾樟柯就是在丑化中国，无论他有多少张嘴都难证清白。但显然，他没有，他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边，像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘，每个人都艰难而复杂地活着，在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型，所以，贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过，那么，就一定不是在丑化中国。

群居生活欢乐多，坞民们很快在这里建构起生活舒适圈，但快速成长的关键，还在于“破圈重生”。第三期节目中坞民们的舒适圈被打破，家庭重组、家人放逐的设定，让习惯了彼此存在的三个家庭，初次面临分离场面，谷仓家庭因家庭贡献值领先而保住安定局面，揽月、摘星两个家庭不得不选择家人互换，抉择起来十分艰难。

种种现象都让芭比开始寻找真实的世界，寻找人生的意义。

图2：电影《扬名立万》的叙事结构和情节点