然后推出一个想要开发亚洲市场，也是未来的核心英雄尚气，结果人气完全不怎么样，电影的票房4亿多，只能跟崛起前的第一阶段开头几部电影并排坐。

火鹤到底是谁？火鹤是好是坏？闪官的目的究竟是什么？青衣是谁？是不是花向雨？诸多疑惑成为大家分析剧情的重点。

靳东的一句独白“我不知道真相是什么，我只知道我已经陷入一个阴谋的漩涡中”瞬间将悬念感拉满。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

超长电影不会成常态

不知不觉，京阿尼纵火事件已经过去了多年，木上益治就是当年遇难的一位知名天才动画师，日前官方宣布将其遗作《小查姆与哥布林奥普》制作新动画，预定今年完成，敬请期待。