据各大现场韩国记者媒体报导，秀英向田慧振表达了粉丝心，说粉丝都知道自己从很久以前就是田慧振的粉丝，从没想过有机会演母女。田慧振当下称赞秀英演技，秀英感动地捂住嘴喊：我可以哭吗？田慧振也说秀英不会把自己当前辈、相处起来很舒服，秀英为了像剧中一样了解她，还常常邀她一起共饮。

优点肯定是有的，网络上诸多溢美之辞，东北文艺复兴又一大作，生活气息、多线索最终汇总。关键梗让女性受害者一跃而起直接黑化也有些爽文感。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

《八角笼中》讲述了王宝强饰演的向腾辉带领一群无人照料的孩子冲破命运重围、寻找人生出路的故事，成长也是影片的关键词之一。当被问及作为导演的成长与收获时，王宝强说道：“花费六年时间拍这样一部电影，期间要克服种种难题，也教会了我要更加成熟、沉稳，这就是我的成长。”在与师生们的交流分享中，让导演王宝强感叹收获颇多：“我是在社会这所大学里，一步一步靠自己的实践经验走过来的，对于还在上大学、或即将步入社会的你们，希望每个人都能大胆的去拼，闯出自己人生的出路。生活中总会有意想不到的困难，要相信自己！”

对于《巨齿鲨2：深渊》所呈现的怪兽、动作、冒险等诸多类型元素，IMAX都是能充分展现其完整魅力的“打开方式”。在IMAX影院，顶天立地的大银幕、高清高亮的画质、强劲准确的音响等多环节相辅相成，共同作用，不但能呈现纤毫毕现的音画品质，带来更强烈的真实质感，同时还能营造出极具沉浸感的身临其境氛围。

毕竟米琪是个要灵魂有灵魂，要身材有身材，要气质有气质“完美”女主啊...