主打歌《Sympathy》MV透过朦胧、复古氛围唤起了怀旧和忧郁的感觉,MV中大量出现了智珉自言自语的画面,还将孩子般的动画图形与她动人的声音相结合。
传统上,芭比被视为完美无缺的女性化象征,代表着社会对女性的刻板认知。
中国电影评论学会常务副会长张卫表示,青年是最有想象力的观众群,各大国在布局电影、推广电影品牌的时候,主要是科幻和魔幻这些类型,著名的世界电影IP,像阿凡达、变形金刚、绿巨人等都是这类电影,甚至进入到孩子的各种用具、衣服、鞋帽。从这一点来说,面对中国电影观众,也要照顾中国电影90后、00后观众的想象力。从《阿凡达2》和《流浪地球2》和来看,中外电影都在想象力上极具创新,这是吸引观众的主要策略。
相较之下,陈数就要变得“正常”了许多。
电影中既有浪漫的想象,也有基于现实的细节,比如其中放弃逃生,驻留船上演奏的乐团。虽然如今已然听不到他们最后的演奏,但是电影还原了那一刻,为观众献上了人性的美与永恒。号称永不沉没的泰坦尼克号,最终在冰山面前被无情击碎,船上许多人,原本有着自己的梦想与追求,但终究停止在了那一刻。
葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。