这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

由易小星监制，马凯编剧、执导的惊悚喜剧电影《了不起的夜晚》正在全国热映中。影片以恰到好处的惊悚氛围为人所知，“惊”点与“笑”点在巧妙的戏实交融下你来我往，旨在为观众带来过山车般从头惊笑到尾的观影体验。有观众表示：“惊悚却不刻意，全员喜剧人放飞幽默，无法预估的剧情走向使得全程有种‘开盲盒’的愉悦感。”

以上三个短片，来自公益小店系列微电影《我和我的小店》，由网商银行公益小店联盟出品。片子里的小店主，都是公益小店联盟的成员。网商银行从全国各地发现了他们，他们为自己的生计奔波，也默默做好事，只为力所能及地帮身边人一把。

在这次汇报演出上，孩子们唱着“新学堂歌”，谷建芬坐在台下静静地听着，演出中最后一首歌曲，就是曾温暖她的《有无歌》。演出结束后，88岁的谷建芬在谷婴的搀扶下，慢慢走到舞台上，“我喜欢孩子，愿意为孩子们写歌。”谷建芬缓慢地说着，“古诗词言简意深，包含着深刻的人生哲理，我国文学艺术的精华都在这里。让古诗词在孩子们的心里生根发芽，成为孩子们共同的珍贵记忆，将来，再传给他们的后代。我也谢谢新英才的孩子们，你们的歌声温暖了我。”演出后，不少曾接受谷建芬指点的学生来找她合影，谷建芬欣然接受，但只要有音乐声在飘扬，她的手都在轻轻摆动，沉浸在音乐中。

李莎旻子的人气本来就不高，原创歌曲又没有传唱度，这基本上就是不可能复活成功的局面。

“这个怎么卖啊？”“会挑啊，经典粉红色，绝种了，450块”