可《芭比》何曾制造一个充满攻击力和挑战感的、大杀四方的“大女主”？这根本是一部温和、俏皮、皆大欢喜的“小甜水”电影，是一场从开始到结束都发生在玩具屋的女孩们的过家家，整部电影可以看作是取悦老老少少的女观众的一座豪华芭比屋。

很多改革开放历程中，真实发生过的社会议题和热点事件，也被巧妙地移植进剧情。高加林在《中国农民报》发表报告文学《一个孩子的读书梦》，关注农村失学儿童，引发巨大社会反响。高双星在上海的建筑工地打工，为农民工讨薪奔走呼喊，成功发表文章《农民工生存报告调查》，不但引发了社会关注，也让他开始重寻自我。

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凶手甚至设置了“取景器”，用来欣赏他创作的“艺术品”。所以警察根本无法判断凶手的作案动机。

“芭比们”的堕落是群体性的，重新唤醒她们，却要一个一个地团结、争取，这简直构成清醒又沉重的寓言。诚然，《芭比》全片是一则粗线条的寓言，热爱芭比的中年少女闯入乐园，为了让芭比们重拾自我意识，接连“强势输出”。对电影心存不满的观众会非议，这个高光段落是脱口秀式的金句集合，是宛如儿戏的情绪煽动的胜利。但这样卡通式简笔画的剧作，刚好和塑料感极强的芭比娃娃屋相得益彰：这就是游戏，这就是过家家。导演葛韦格的才华，不仅表现在她让网络段子、现实感受和歌舞片的视听达成和谐的三重奏效果，更重要的在于，她面对“芭比进入现实”这个命题作文，反向操作，用彻底的解构完成虚构。

也在一定程度上影响了观众们的观感。