安欣是一个守规则的人。安长林却不是一个守规则的人。

“非常开心此次到访中国。能拥有一批理解、欣赏古典芭蕾的中国观众，是非常幸福和快乐的。中国芭蕾舞发展与俄罗斯芭蕾舞发展血脉相连，这次我们带来的两台演出是莫斯科大剧院的‘名片’，很高兴能得到许多年轻观众的共鸣。”莫斯科大剧院芭蕾舞团艺术总监马哈尔·瓦齐耶夫表示。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。

到2022年，女性题材的剧消耗所剩无时，秦岚、郑合惠子、蓝盈莹等人主演的《芳心荡漾》。光是秦岚和王子异17岁的关系，就会让人无法接受。

中点：武田在排除了白小年的嫌疑之后，根据密电的专业性，把目标锁定在了伪军剿匪司令部译电组组长李宁玉身上，因为五个人中，只有她有破译密电的能力。于是，在故事的中点时刻，围绕揭秘的戏剧任务，出现了第二个线索。