平民少年凭游戏逆袭命运 传奇车手改写赛车运动史
显然,该剧的最终目的,并非试图透过家庭的小切口去观照宏阔的大时代,而是将后者视作情感故事的历史幕布。虽然《我们的日子》中也出现了一些过于刻意的感情纠葛,落入了俗套,但创作者为我们重构了一个邻里关系融洽的熟人社会,在那里,不完美的情感关系与日常生活,都在朴素纯真的伦理价值观念的维系下波澜不惊、周而复始地持续向前。而这则跨越近30年的东北往事,也最终化为回味那个时代的一抹乡愁。
万玛才旦的电影风格鲜明,偏好固定机位、长镜头,少用近景,人永远是小小的,在高远的天地之间。有人问他,为什么产生这种偏好,万玛才旦说,他希望形成一种客观的视角。“特写镜头往往带着主观强调,引导观众去看某些东西。而固定的全景机位,观众可以通过自己的凝视,选择关注什么。”
第二名及第三名则是分别是宋仲基( 6481票/19%)跟刘亚仁。
其实在卫国平在试图寻找嫌疑人藏尸路线的时候,看了一下自己手表的时间,他在琢嫌疑人的心理。
在特别惊喜场,三位主创不仅给现场观众带去了惊喜,也在观众的发言中收获了重重惊喜,实现了电影创作者和观众在光影流转中的双向奔赴。观影时,成龙大哥屡屡落泪,这是大哥第一次完整的看完电影,大哥坦言,“里面很多对白都是我的亲身经历,同时这个电影也是对全世界的特技人、龙虎武师致敬”。现场有一位二刷《龙马精神》的观众表示,再看一次还是很激动、很感动。面对热情的观众们,大哥也很兴奋,“很开心陪你们看电影,希望每年都能陪你们看电影”。