在定档版预告中,开场巨大的能量爆发瞬间抓住观众眼球,将大家带入了这场刺激高能的能量之战中,也让观众对二哈与小杰的关系有了进一步了解。节奏步步加快,两人要面对的不仅仅是反派,更是巨大能源所制造的新型武器,这让观众不由得为他们捏了把汗。而二哈与小杰的关系,也从最开始互相针对,到相互了解,变成惺惺相惜的朋友,好人与坏人的定义也引人深思。
优秀男演员提名
电影一出场,姬发的旁白中,就表明着对殷郊的崇拜,渴望成为那样的人。只是在他觉醒之后,他和殷郊所代表的两个家庭,恰恰是敌对面。在冉平看来,两个人都有着原生家庭下的难,而他们背后所代表的国家,也意义非凡。
姨婆根据外婆出走后的蛛丝马迹,探查外婆离家的真相,故事充满魔幻现实主义色彩。寻找外婆的姨婆和外孙女窦绮带着两种截然不同的人生观,她们就像福尔摩斯与华生,在各种细节中抽丝剥茧。外婆为什么离家?为什么不归?能不能找到外婆?外婆为什么发生了这么大的变化?这些问题伴随着一个个故事的展开,渐渐拉满了全剧的戏剧张力,也成为故事的“钩子”,始终牵动着观众的心弦。
所谓“主题创作”,即“主动出题,组织创作”。重大主题电视剧创作的主要特点是国家层面对剧集创作的重视、布局、指导与介入,体现了“集中力量办大事”的社会主义文艺生产的优势。一方面,是主动出题。电视剧主管部门根据党和国家的重要战略布局,以及重要历史时间节点(2018年以来,先后有改革开放40周年、新中国成立70周年、全面建成小康社会、中国共产党成立100周年、冬奥会等),主导推动了一批重大主题电视剧的创作生产与展映,如党的二十大前后播出的《超越》《功勋》《大考》《我们这十年》《县委大院》等。其次是组织创作。即在主管部门的号召与建议下,集聚优质主创团队,整合国有企业、电视台、影视制作公司、互联网公司等多方资源,把宏大主题分解成小主题,寻找到合适的切入口,再去找相贴合的人物与故事,形成从选题、创作到拍摄的有效循环。通过有效政策供给,全链条创作指导、全周期服务,避免了市场机制在主旋律创作时的偏误和失灵,引导创作资源有效配置,形成了高效高质量的生产模式。本届白玉兰奖最佳导演、编剧、男女主角、配角等重要奖项的提名人选,绝大部分都是颇具实力的知名创作者或中青年艺术家,也证明了这一点。
此番亮相的两部京剧电影都是“京剧电影工程”孵化影片,其依托京剧经典剧目改编拍摄,并以电影的呈现形式,讲述中国历史故事的民族情怀,展示中华传统艺术的璀璨魅力。《文姬归汉》讲述东汉末年名将之女蔡文姬克服重重困难,回归故土的故事,而《群英会·借东风》则讲述了一出东汉末年群雄逐鹿之下,各个势力斗智斗勇,妙计迭出的千古佳话。