相较于父女俩的剑拔弩张，一句话都懒得多说，归晓和妈妈的关系则平等又亲密。

当然，这部电影的警示意义不可小觑，那就是对所有女孩子的爱情警告语：爱会消失，承诺会失效，人会走散，任何时候都不要赌人性，别觉得自己特殊、是个例外，要做好输的准备。

拉康的镜像理论作为凝视理论的先导，为电影中的女性主体意识的激发，以及女性主体性的建构，都提供了有力的理论依据。拉康的凝视理论把女性放置于他者凝视的视域下，女性在社会与他者的凝视中自我意识逐渐觉醒，从而实现自我的构建与成长。随着现代女性主体意识的觉醒，“对抗性凝视”理论对我国近年来电影中女性人物的塑造产生了影响，很多电影试图直观地呈现女性在当下社会中的性别特征、自我定位和发展认知，对现代社会女性命运、两性关系、代际差异、家庭伦理等提出了新的思考。

不得不说，陈晓当真是这部剧的门面以及演技担当。领衔《人生之路》，是他的实力所在。

沈墨童年就被侵犯可以当做一个女性视角的话题，大爷对沈墨的压迫也拍得算克制恐怖。

《安家》里的洪店长、《我是余欢水》里的陈大壮，还有《庆余年》里的林大宝，董可飞塑造了太多观众熟悉的小人物、小配角，正派反派也都能拿捏，这样的“剧抛脸”是年代剧必不可少的，期待他在新剧里的精彩演绎。