《敦刻尔克》
老年题材电影与疾病的设置相伴本无可厚非,但诸多导演借疾病作为影片煽情的高潮戏或故事的转折点,或以疾病作为某种“隐喻”来增加影片所谓的深度,俨然遮蔽了老人生命余晖中应有的闲寂与对自身生命经验的回溯,使影片呈现得过于矫情与失真。诚如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中提示我们应当经由对疾病的了解,去了解自身及其隐喻下所蒙昧的真相。
一个人的舞蹈是孤独的,但是团体的力量却能够燃爆全场。在团体比拼中,陈烁开创性地把他几乎每一位队友的标志性动作融会贯通。对于不熟悉的舞蹈领域,他的专业水平可能欠佳,但他不是一个人在跳舞,而是带着团队跳舞。
因此,《卧底警花》的卧底剧情一出来,我并不感到新鲜。但是,同样的剧情,也要看谁来演。《卧底警花》中的主角是一名女性,有了这个变化,本剧的剧情看点也会大不相同。
二,在冷杉的身上看见了郑西决的影子。
影片汇集多元素惊悚,集结多重情感,明暗交错中一步步推进剧情的发展以及惊吓的发酵,让人不断陷入迷雾中,被暗影支配,在不知所措中不断坠入深渊。密闭的暗室里体验任由被凌迟摆布的无力,让人有代入感地处在绝望无助与逃离无门中抓心挠肺。废旧工厂的绑架,融入爱情亲情,让多面人性展开殊死搏斗,每一个场景的释出都将恐怖提升到新高度。曲折离奇的情节发展,带动着无数疑点的升级,轻而易举让人们的情绪极速“入戏”。